細說壁爐（二）——西方壁爐發(fā)展史

作為家庭裝飾的主要用品，壁爐在西方經歷了大致如下的三個時期：早期，近期和現(xiàn)階段。

早期：15——18世紀

早期的壁爐其實更多指的是15到18世紀的建筑風格，那時候的西方文藝復興與大航海時代交迭，無論是音樂還是詩詞，宮廷風格彌漫其中，壁爐當然也未能“幸免”，由是便有了著名的巴洛克、洛可可風格（如圖一）。 圖片一為巴洛克式壁爐細部的雕刻。

（圖一）

新的社會形態(tài)催生了新的生產力（1689年英國《權利法案》簽署與1848年法國二月革命），正是人們挑戰(zhàn)、探索王權的時代，失去了那種對權利的先天敬畏感，這個時期的壁爐、建筑都拋棄掉中世紀單純、壓抑、厚重的古典之美，轉而去追求浮夸與繁瑣，富麗和堂皇的恢弘氣勢的藝術境界，從圖二中我們不難看出，壁爐這種重要的室內構建的組成部分，在當時的西方各國竟然出奇的相似，都是那種擁有宮廷范兒的裝飾風格，這正是建筑與室內設計英雄所見略同之處。

（圖二）

(2)近期：19世紀上半葉——20世紀初

就如同修仙玄幻小說中描寫的一樣，從洗髓到聚星的破境總是困難，一旦不成便有可能功力大減甚至倒退，壁爐與建筑的發(fā)展也是如此，在剛剛過去的18世紀中，奢靡宮廷風的影響似乎消退，從紙醉金迷中清醒的人們意識到一個問題，皇帝都被推翻了，宮廷風格也就沒有了存在的必要，于是路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。可求索的道路卻荊棘叢生，更好的選擇似乎是借鑒先人，于是這個時期的大體風格產生了，其實很難看出與早期壁爐有什么不同，但仔細一看，你會發(fā)現(xiàn)美其名曰返璞歸真的設計實際上是各種美好事物的拼湊，建筑如此，壁爐也是如此。

學術上將其稱之為折衷主義，即有選擇性的重復過去。這段時期后半程工藝美術與新藝術的探求、結合，曲線、仿生設計都在壁爐這一物件上得以體現(xiàn)。

(3)現(xiàn)代：二十世紀初——至今

二十世紀，工業(yè)為想象力提供了扎實的后盾，生產力與勞動效率得到顯著的提高，當然同樣提升的還有時人的審美，無論是宮廷風還是折衷主義，都無法進入當時消費者的法眼，簡約、簡約、再簡約成為了新的發(fā)展方向。這個時代的壁爐裝飾化繁為簡，設計師同甲方業(yè)主始終將“形勢就是功能”的美學思想放在首位。例如圖三的壁爐，純白色簡約風搭配精致彩色鑲邊，盡隱鋒芒，盡露優(yōu)雅，簡潔到無需裝飾，完美到你可以直接將獨立式壁爐安裝在任意角落，同時工藝技術上也遠超前人，更小的爐體，更輕的重量，更強大的功能，更安全的可靠。

（圖三）

現(xiàn)代主義到國際主義再到后現(xiàn)代主義，整個 20世紀，是建筑業(yè)久違的高潮期，似乎這是木制鏈接結構后人類在住方面的又一偉大勝利。同時，集中供暖和空調出現(xiàn)的現(xiàn)代，壁爐在建筑中的位置甚至被挑戰(zhàn)、替代，但到今天，公元2018年，壁爐依然沒有在歷史中消失，在千禧年，壁爐成為品味的象征和情感的寄托。

從15世紀走來，壁爐經歷羅馬帝國的衰亡，見證英吉利王國的崛起，在它面前莎士比亞寫完了哈姆雷特，雪萊走完了自己的二十九年，可壁爐傳承的并不是這些歷史的高光時刻，也不是那些令時代顫抖的偉人，它只不過想要告訴世界一種更好、更舒適、更家庭化的生活方式。